2024甩袖子的舞蹈，甩袖子的舞蹈炫

藏族人跳舞为啥要甩袖子?

1、跳舞甩袖子，跟跳舞时候把脚抬起来或者是把手给甩起来一样嘛，就是一个动作嘛。

2、那个不是水袖 他们的服饰本来袖子就长 一个是因为民族习惯一个是民族审美 没有原因就好像旗袍 自古就这么穿 天暖和就腕上去。天冷就放下来给手保暖。只不过他们在舞蹈或者说祭祀舞蹈的时候会被甩开 从而被舞蹈演绎发展成为你看上去像水袖的这么个袖子。

3、比如藏袍的袖子，外人只看到在藏人跳舞时被很好看地甩来甩去，其实际的作用在于既能保暖，同时又不影响手的灵敏。手套固然也能保暖，但以西藏高原的低温，必须厚到相当程度，以至不摘手套就无法抠动枪机、点烟、开酒壶盖，更别说捏糌粑等等。而手缩在袖筒里，做所有这些事都不耽误，又不会冻手。

4、你见过藏袍吗？藏族居住的地方早晚温差大，因此在中午时分他们会把厚重的袖子卸下来，系在后面。由于很重，所以身体重心会向前倾。（我在学舞蹈，这是老师告诉我们的。

5、藏北高原气温低，风沙大，又是辽阔的草原、天然的牧场，生活在这里的人们就要选择便于起居、行旅、保暖御寒的服装。牧区藏族穿着以皮袍为主，它结构肥大，袖口宽畅，穿着自如，白天阳光充足，气温升高时，可脱袖露臂，调节体温，夜间可解带和衣而眠。

17岁武校男生“飞天”五米上演空中甩水袖,水袖动作怎样练习?

岁武校男生飞天五米上演空中甩水袖，水袖动作主要是采用单一技法训练。单一技法就是指能够运用手腕弹折转，并且能够带动袖体进行舞蹈。有这些步骤就是能够让手臂各个部位的力度更灵活一些，并且有着实际的操控能力。每个人在进行讲解和示范的时候，都会帮助学生更快的了解技术的结构。

民族水袖舞技术要点及表现力

1、比如表现“刚烈”或“愤怒”多用抓袖、冲袖；用快收、快放较强烈的袖技表现刚烈的性格和愤怒的情绪；表现“灵巧、喜悦”，则多用绕袖、撇花的灵活变换。个性组合是训练演员从课堂到舞台的最好的过渡。 水袖在舞蹈中的表现力 舞蹈是一门以表现性为其特征的艺术，对此许多同行都有过表述。

2、也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。

3、现代水袖舞是在传统水袖舞的基础上，融入现代舞蹈元素和技巧，形成的一种新型舞蹈形式。现代水袖舞注重表现舞者的内心情感和个性，强调动作的张力和表现力。现代水袖舞既有古典的优雅，又有现代的活力。 戏曲水袖舞 戏曲水袖舞是戏曲表演中的一种重要组成部分，通常用于表达角色的情绪和心理状态。

4、也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。2 用力 综述 指、腕、肘、肩四者的协调和统一，就是舞好水袖的关键所在。

5、如用水袖遮面抖动表现悲郁之情，用水袖的抛撒表现内心的激情。水袖功主要展现演员的表演功力，起到增光添彩的作用。既把袖作为一种专门的技巧来发展，也为戏曲中人物和情节的表现来服务。戏曲的水袖一方面在袖舞的传统审美基础上发生了某种变异，另一方面，在表现技巧上趋于复杂化，手段上也大大丰富了。

6、带给观众以古老神秘的气息。十古典飞天舞 舞蹈《飞天》给观众献上一场视觉盛宴。七名仙女打扮的舞蹈演员站在升降舞台上，用肢体配合音乐演绎出敦煌壁画中的飞天形象。十古典水袖舞 水袖舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感。

蝶恋舞袂袖是什么意思?

1、梦醉相思愁是那江烟花电视剧的插曲。《梦醉相思愁》是徐晓岚作词、李勇军作曲、欧锦衡演唱的一首歌曲，歌词包括爱悠悠恨也悠悠，长夜漫漫千里与君同，弱柳扶风蝶恋舞袂袖，孤影对月相思情更浓。

2、纠错：不是“风悠悠爱也悠悠”，而是“情悠悠思也悠悠”、“爱悠悠恨也悠悠”、“梦悠悠盼也悠悠”、“风悠悠岁月悠悠”、这首歌曲的歌名是《梦醉相思愁》。

3、梦醉相思愁原唱是雨中百合。情悠悠思也悠悠，可有佳人在梦里等候，痴心一片传书寄飞鸿，卿卿我我醉在梦中游，爱悠悠恨也悠悠，长夜漫漫千里与君同，弱柳扶风蝶恋舞袂袖，孤影对月相思情更浓，梦悠悠盼也悠悠，还要我等到什么时候，倚窗凝望盼你能回眸，夜夜惆怅相思何时休，风悠悠岁月悠悠。

4、痴心若遇真情意， 翩翩彩蝶化红妆。情 愿 繁星点点，跨越银河能否与你相见？不怕遥远，只盼此刻飞奔到你身边。往事如烟，魂萦梦牵，增添我心中思念；纵然追寻万年，今生的情缘不变！雨 悲悯众生女娲孙，诚心祈雨求龙神；感动诸神奏玉帝， 上苍垂怜降甘霖。白河寒秋 垂柳落叶河上飘，轻烟浮云随风摇。

5、作者：赵尊岳诗名：浣溪沙朝代：近现代末当代初全文：缟袂扶将醉倚梅。幺禽啼彻梦频催。梦回犹自恋深杯。拗铁为枝新样巧，镌琼作骨化工才。月移疏影上窗来。晓翠屏山六扇开。璚云依约护芳梅。梦中花路似肠回。疏影暗香翻艳曲，吟笺赋笔费清才。红罗亭畔约重来。十二阑干似碧城。

玉树卓舞的动作风格

玉树卓舞的动作主要围绕甩袖来进行，表演时常常有几十人、上百人共同参与。舞者的袖子很长，全部拖在地上，男子舞蹈甩袖幅度大，动作优美潇洒，手臂甩袖的同时作抬腿、撩腿、转身等大幅度的跳跃、转动，动作路线以弧线为主，周身协调配合。

动作由慢到快，动作路线以弧线为主，周身协调配合，整个舞蹈节奏鲜明，气势磅礴，将男性舞蹈阳刚、帅气之美充分的展现了出来；而女子舞蹈动作柔美、流畅，甩袖和脚下动作基本与男子舞蹈相近，但幅度较小，整个舞蹈展现出了女性柔美秀丽的风格特点，体现出女性温柔端庄的真我本色。

脚铃舞，是脚套串铃的卓舞，青海省玉树藏族自治州特有的舞蹈之一。舞蹈的动律、节奏、步法、舞姿及表达感情的方法上都有独特的风格。慢板缓慢平稳，铃声动听，动作舒展自如，家长空中盘旋的雄鹰；快步刚健威武，粗扩庄重，气势雄壮宏伟。

整个舞蹈由先慢后快的两段舞组成，基本动作有悠颤跨腿、趋步辗转、跨腿踏步蹲等，舞者手臂以撩、甩、晃为主变换舞姿，队形按顺时针行进，圆圈有大有小，偶尔变换龙摆尾图案。

玉树民间舞蹈主要由“卓”、“依”、“热巴”、“热依”和“国哇”等几大类组成，风格迥然，神韵各异，其中的“卓”舞最负盛名。在玉树藏语里，“卓”是舞、跳的意思，有的藏区也称“锅庄”，它是一种种类繁多，自娱性很强的民间舞蹈。在众多的“卓”舞中，最有影响的要数“求卓”。

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